ESCUELA DE LETRAS

Casi nada se puede decir de la literatura del país más totalitario del planeta, de donde no nos llegan sino retazos ocasionales de algo que no es información, sino anécdotas o imágenes kitsch de culto al líder. Corea del Norte, donde hasta los viajes de extranjeros están organizados por el gobierno, es la gran incógnita de nuestra sociedad de la información. No han sido pocos los esfuerzos de occidentales por conocer algo del país, pero dadas las circunstancias, la mayor parte de ellos han chocado contra la prohibición o la propaganda. De los pocos ejemplos que hemos podido encontrar, destacan la novela gráfica "Pyongyang", del canadiense Guy Delisle (publicada en España por Astiberri, 2005), en la que se narra de forma autobiográfica un viaje a la capital de Corea del Norte, y el documental "Welcome to North Korea", de los cineastas holandeses Peter Tetteroo y Raymond Feddema, que ganó el Emmy en su categoría en 2001. Ambos son intentos de conocer algo, de comprender, pero generalmente no consiguen más que ofrecernos sospechas o intuiciones de lo que sucede bajo el régimen de Kim Jong-il.

"Cuentos completos", Leopoldo María Panero. Edición de Túa Blesa. Páginas de Espuma, 362 páginas.

Leopoldo María Panero es nuestro poeta maldito, y por eso tenemos que cuidar y odiar a Leopoldo María Panero. Parece una tarea de los deberes del colegio. Aburrida e indiscutible. Rutinaria y antigua. Es difícil sostener un criterio frente a un poeta que además está loco, y que es una estrella del cine, casi del pop. No va a ganar el Oscar ni el Nobel. No va a sentarse en la Academia del Cine ni de la Lengua. Pero existe la posibilidad de acceder a sus obras completas, sin más anotaciones que los prólogos de Túa Blesa, y aislar el ruido que ha rodeado la vida maltrecha del autor. Como si hubiera muerto o hiciera ya cien años de su muerte. Vale la pena, y la editorial especializada en cuentos Páginas de Espuma ha juntado toda la narrativa publicada del hijo de Leopoldo Panero, en la que no hay nada nuevo salvo el hecho luminoso de la reunión en una zona de penumbra de su obra.

“El desierto y su semilla”, Jorge Barón Biza. 451 Editores. Madrid, 2007. 289 págs.

Mi piel y mi carne se pegaron a mis huesos,
Y he escapado con sólo la piel de mis dientes.

Job (XIX, 20)

“El desierto y su semilla” (primera edición en Simurg, Buenos Aires, 1998) es la historia de un escándalo y una imposibilidad, en sus implicaciones públicas, y el terrible teatro de un fracaso privado. La fragmentada y purulenta sociedad argentina del año 1964 recibió como un gancho en la mandíbula una inquietante noticia: Raúl Barón Biza, millonario, político revolucionario, escritor y polemista, había arrojado a la cara de su esposa, Clotilde Sabattini, pedagoga e hija del más influyente gobernador civil de la república, el suficiente ácido como para deformarla por completo. El vitriolo actuó rápido y tenaz sobre la carne, convirtiendo su rostro en una catazona virulenta. Purulencia social y rostro metafórico se encontraban en un punto significativo: el pornógrafo profesional e instigador político más molesto de la alta sociedad argentina remataba su existencia depositando una bomba de relojería en el semblante de la patria. “Barón Biza escribió con sangre su última página”, tituló la prensa local. Si la sangre había puesto punto final a su obra, ¿con qué sustancia podría escribirse la historia de este trágico suceso?

"Camino a campo abierto", de Arthur Schnitzler. Traducción de Paula Sánchez de Muniain. Prólogo de Salvador Gutiérrez Solís. Editorial El olivo azul, Sevilla, 2007. 400 páginas.

La muerte repentina del padre del barón Georg von Wergenthin, mientras paseaba apaciblemente por el campo abre, filtrada por los recuerdos del hijo, la narración de un año de cambio en la vida del joven barón en la novela “Camino a campo abierto”. Como todo en la literatura de Schnitzler, esta muerte está cargada de un profundo simbolismo. Entre las obras del autor, ésta es la novela quizás más cercana a la monumentalidad canónica del limbo romántico-realista del cambio de siglo. Presenta una tríada de escenarios humanos superpuestos que conforman un ambicioso retrablo: la vida de Georg, el círculo de la alta sociedad vienesa en el que habita y el colapso del imperio.